Anna Hulačová (*1984) je sochařka a intermediální umělkyně. Vystudovala Akademii výtvarných umění v Praze v ateliérech Jaroslava Róny a Jiřího Příhody a absolvovala stáž na Korean National University of Arts v Soulu. V roce 2016 se stala finalistkou Ceny Jindřicha Chalupeckého, kde získala Diváckou cenu. Své komplexní prostorové instalace představila na řadě domácích i mezinárodních výstav, mimo jiné v pařížské Fondation Louis Vuitton, v Kunstraum v Londýně, v Domě umění města Brna či v galeriích v Berlíně, Lisabonu a Santanderu. Ve své figurativní tvorbě osobitým způsobem propojuje český folklór, venkovské rituály a masky s vlivy východoasijského umění, sci-fi a surrealismu. Záměrným kombinováním organických přírodnin (včelí vosk, dřevo, obilí) s technickými materiály (beton, silikon) a plošnou fotografií vytváří napětí mezi rurálním a industriálním světem. S humorem i znepokojujícím odstupem přitom zkoumá vztah člověka, přírody a univerza.
Na výstavě Signál V tvorbu Anny Hulačové reprezentuje dílo Breakfast of a Teenager, které nese prvky tajemství a hledání univerzálních archetypů. Hulačová v této instalaci zpracovává české lidové tradice a rituály vycházející z prostředí venkova, které doplňuje o vlivy sci-fi, art brut či východoasijského umění.
Breakfast of a Teenager vzniklo v roce 2018 jako součást rozsáhlejší sochařské instalace Good Morning Morning vytvořené pro skupinovou výstavu CHILDHOOD: Another Banana Day for the Dream-Fish v pařížském centru současního umění Palais de Tokyo. Hulačová zde měla k dispozici samostatnou místnost, kterou proměnila v podivně známý domácí interiér. Objevovala se v něm stylizovaná kuchyňská linka, betonové reliéfy i stůl s figurálními objekty. Prostředí na první pohled odkazovalo k běžné domácnosti a rodinnému soužití, jednotlivé předměty a postavy však tuto důvěrně známou situaci narušovaly svými deformacemi, neobvyklými materiály a fantaskními detaily. Dílo tak bylo původně zasazeno do výstavního kontextu věnovaného dětství, formování identity, imaginaci, ale také strachům a úzkostem spojeným s tímto obdobím.
Objekt zachycuje bílý stůl s chlapcem a ležícím psem. Dílo nabízí divákovi neobyčejně detailní zážitek k prozkoumání. Každá část je propracovaná jiným způsobem. Chlapec na první pohled působí obyčejně bez jakýchkoli nadbytečných úprav, avšak opak je pravdou. Přední strana chlapcova betonového těla je plochá s kreslenými ornamenty a z rukou mu vycházejí výčnělky z jiného materiálu než je zbytek těla. Do leskle bílé plochy stolu bylo zasaženo vyřezáváním a byl tak odhalen dřevěný základ desky. Postava psa je pro změnu pokryta jemnými reliéfy. Hulačová navíc pracuje s tvarovou hravostí a asymetrií: každá z noh stolu je jiná, od rovných či zahnutých linií až po organické výrůstky připomínající lístky.
Autorka vychází z motivů běžného života, které však tvarově zjednodušuje a posouvá do osobité abstrakce. Tím, že zdánlivě povědomé situace oprošťuje od jejich jednoznačného smyslu a kombinuje je s nečekanými vizuálními prvky, zbavuje diváka běžných interpretačních jistot. Vytváří tak autonomní prostředí na pomezí minulosti a budoucnosti, které ponechává maximální prostor pro divákovu vlastní představivost.
V architektuře Telegraph Gallery je objekt situován v blízkosti samotného vstupu do galerijního prostoru. Funguje tak jako první vizuální i prostorový záchytný bod, na který návštěvník při příchodu do expozice narazí, a nabízí okamžitou výzvu k detailnímu prohlížení zblízka ještě před průchodem kompletní výstavy.
Výstavu Signál V: Výběr objektů a instalací ze Sbírky Roberta Runtáka lze v Telegraph Gallery navštívit do 1. října 2026.
